Si por circunstancias de la vida te ves ante el bendito problema de decidir qué cámara de vídeo 4K deberías comprar, lo más normal es que te asalten muchas dudas.
Es una decisión que viene condicionada por el uso que le vayas a dar y también por el dinero que te quieras o te puedas gastar.
Actualmente hay opciones distintas para todo tipo de bolsillos, y para todo tipo de proyectos. Aunque es cierto que es complicado encontrar una sola cámara de vídeo 4K que te sirva para cualquier proyecto que quieras llevar a cabo.
La cámara perfecta, que te acompañe desde tus primeros corporativos, virales y cortometrajes, hasta tus grandes producciones musicales para Bollywood no existe. Hay que investigar que te viene mejor en cada momento.
A continuación vamos a tratar de arrojar algo de luz sobre esta decisión, y contaros lo que, desde nuestros gustos y necesidades, nosotros haríamos para resolver este problema.
El tema de la pasta
El primer paso que debes dar en aras de solucionar el enigma es… mirar tu presupuesto.
Hay que decir que esta es una época maravillosa para encontrar cámaras impresionantes a precios más que asequibles. Nosotros nos vamos a centrar en una horquilla entre los 3.000€ y los 10.000€, euro arriba euro abajo; lo cual es una inversión más que respetable con la que se pueden acceder a cámaras 4K profesionales con una calidad muy alta.
Más de 10.000€ a nosotros nos parece vicio. Pero si ese es vuestro rollo podéis visitar esta web: www.red.com o incluso esta, si es que habéis decidido sumiros en el despiporre: www.arri.com.
Aclarado esto a continuación pasamos a haceros un listado de las cámaras que hemos tenido en cuenta según el siguiente método científico: elegir las que más nos gustan.
Cámara de vídeo 4K para profesionales: comparativa
Las afortunadas son la C200 de Canon, la Blackmagic Ursa Mini Pro, la AU-EVA1 de Panasonic, la FS5 de Sony, y la GH5s de Panasonic.
¿Que por qué nos gustan? Porque son modelos capaces de trabajar con conexiones y una calidad de imagen profesional (todas ellas pueden grabar en 10bit y en 4k), con entradas XLR para grabación de audio profesional también, y a la vez ofrecen mucha versatilidad para diferentes tipos de proyectos y sistemas de rodaje.
Canon C200
La última incorporación de la gama de cámaras de vídeo 4K profesionales EOS de Canon cuenta con un Sensor CMOS Súper 35mm. Graba en formato 4k/UHD/50p en tarjetas SD y en RAW de manera interna con Cinema Raw Light, que se registra tarjetas en C.FAST 2.0. Además puedes grabar en slow motion a 120 fps en FULL HD.
Dispone de montura EF, con rango dinámico de 15 pasos (Cinema Raw Light) y de 13 pasos (MP4/Canon Log3), y filtro de densidad neutra integrado (2,4,6,8 y 10 pasos). Además cuenta con pantalla táctil y el célebre DUAL PIXEL AUTOFOCUS de Canon, uno de sus puntos fuertes, el mejor sistema de enfoque automático que se puede encontrar actualmente en el mercado.
Está pensada para que la pueda manejar un único usuario, versátil, con muy buen resultado en lowlight y cómoda para usar en un gimbal o incluso para montar en un dron, debido a sus ajustadas dimensiones de peso y tamaño.
Es una cámara que roza la perfección si no fuera por el agujero que tiene entre sus formatos de grabación. Por un lado tiene el “Cinema Raw Light”, de una calidad extraordinaria, con raw de 12 bit para DCI 4K hasta 30 fps y 10 bit para hasta 60p. Son archivos que, aunque manejables, son pesados (15 minutos en una CFAST de 128gb).
Por otro, ofrece formato MP4 con h.264 de 8 bits 4:2:0. Para 4k y Full HD. Demasiado bajo para trabajos que salgan de internet/youtube/vimeo, si bien es un formato muy sencillo para trabajar.
En medio de eso no hay nada. Y ahí es donde está el problema principal de una cámara que parece pensada para cineastas independientes que, por un lado, desarrollan su actividad profesional en la red y por el otro, pueden estar interesados en tener una cámara de alta calidad para producción propia. Pero sería una cámara que podría resultar problemática para grabar un documental por ejemplo, donde sería más práctico tener un formato intermedio que por un lado tuviera una calidad suficiente para broadcast, pero con un flujo de trabajo más manejable.
Precio aproximado: 6.580€
Blackmagic Ursa Mini Pro
Tras las primeras blackmagic y el monstruo que era la Ursa, la Ursa Mini 4.6k supuso un gran paso adelante al que la Blackmagic Ursa Mini Pro se ha encargado de poner la guinda. Si el sensor y las características de tamaño, peso, rango dinámico, o codecs, habían rayado con la 4.6k a gran altura, la versión Pro lleva todo esto a un cuerpo de cámara de vídeo 4K con mucha mejor usabilidad y accesorios para competir con las mejores cámaras de su nivel.
Su sensor es super 35mm, con montura EF intercambiable (puedes cambiar a montura PL, B4 y F, lo que supone una novedad muy a tener en cuenta que confieren varios puntos de versatilidad extra a este modelo). Además, no vamos a tener ningún problema con los códecs, independientemente del trabajo que tengamos que llevar a cabo. La Mini Pro Graba en CinemaDNG RAW 3:1, Cinema DNG RAW 4:1, ProRes 444XQ, ProRes444, ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes 422 LT y ProRes 422 Proxy. Los formatos de grabación son múltiples y tampoco va a costar encontrar el que mejor nos convenga para cada proyecto, desde el 4.6K, a 4k, UHD, 2k, Full HD o incluso en modo anamórfico. En cuanto a las frecuencias de grabación van hasta 60p en 4.6K hasta 120p en 2k o FULL HD.
El rango dinámico es de 15 pasos y cuenta con filtro ND interno de 2, 4 y 6 pasos.
El gran inconveniente que presenta la Mini Pro, como todos los modelos Blackmagic en general, es su desempeño muy limitado en lowlight. Su ISO nativo es 800 y podemos llegar hasta 1600.
Esto la convierte en una cámara de vídeo 4K magnífica para producciones en las que controlemos la luz, pero limitada para aquellos otros trabajos (documentales, corporativos, eventos), en los que muchas veces no es así.
El otro inconveniente que tiene es que, aunque no es una cámara pesada ni muy grande, su trabajo con gimbal no es tan cómodo como con otros modelos (usa baterías V.mount, que le añaden dimensión y peso al conjunto, y que además hay que comprar aparte).
Precio aproximado: 5.425€ (no hay ninguna batería incluida)
Panasonic Lumix GH5s
Salió a la luz hace escasos meses, en Enero de este mismo año, como un modelo hermano a la GH5 con la intención de evolucionar la popular GH5 y enfocarla aún más a los videógrafos profesionales.
Su nuevo sensor MOS es un Micro Cuatro Tercios que incorpora nuevas características que convierten la GH5s (al contrario que sus predecesoras) en una cámara muy buena en situaciones de poca luz. Es un sensor de 10,2 megapíxeles que está optimizado para vídeo de manera que logra una alta sensibilidad y calidad de imagen. Además de esto cuenta con el Dual Native ISO propio de cámaras de Panasonic de gama mayor, como la Varicam o la EVA 1. Esta característica da a la Panasonic GH5s la capacidad de trabajar con dos circuitos diferentes para aumentar la sensibilidad sin que se incremente el ruido.
La Lumix GH5s presenta características de cámara de vídeo 4K profesionales, como un sensor que te permite capturar diferentes relaciones de aspecto (4:3, 16:9, 17:9, y 3:2), código de tiempo o grabar sin limitación de tiempo. También se le puede añadir entradas de audio profesional con el adaptador de micrófono DMW-XLR1E de Panasonic, y se puede utilizar con lentes anamórficas, aunque no lleva filtro ND integrado como sus competidoras de este post.
Su pequeño tamaño hace que sea muy cómoda de utilizar con gimbals o sliders ligeros, facilitando grabaciones de un único usuario, equipos reducidos o espacios pequeños.
En cuanto a los formatos de grabación la GH5s graba de manera interna en 4k 60p/50p en Cinema 4k (4096×2160), 4:2:2 10 bits. Y en 4:2:2 10 bits 40Mbps All-Intra o en 4k30p/24p y C4K 24p y 200Mbps All-Intra en FullHD. Tenemos también la posibilidad de grabar en slow motion hasta 240fps en FUll HD (en 8bit 4:2:0).
En los contras se le ha criticado mucho a esta cámara que no lleve el IBIS (estabilizador de 5 ejes) que sí incluía la GH5, aunque siendo un modelo pensado para profesionales esto puede tener su lógica, porque lo normal es trabajar con algún tipo de estabilizador externo. Otros punto algo desfavorable podría ser el sensor, que pese a que está muy bien optimizado, sigue siendo un MFT y lo más seguro es que te obligue a trabajar con algún adaptador tipo Metabones. También es verdad que a nivel de usabilidad el cuerpo de cámara no deja de ser el de una cámara de fotos, menos funcional que un cuerpo de cámara de vídeo profesional.
Precio aproximado: 2.023€
Sony FS5
La cámara de vídeo 4K Sony FS5 está pensada para ser una versión más asequible y más ligera que la FS7. Y cumple en casi todos los sentidos. Su diseño compacto y su escaso peso la hacen una cámara ideal para moverte con agilidad y una muy buena opción para grabación con gimbals o drones.
Con sensor Exmor Super 35mm permite grabar en 4k (3840×2160), aunque sólo, (en el que es uno de los grandes hándicaps de este modelo) en 4:2:0 8 bits de manera interna.
Para grabar 4k 10 bit tienes que añadir un grabador externo, que también, tras la última actualización de la cámara, ofrece la posibilidad de grabar en Raw. En Full HD graba en 10 bit 4:2:2, y puede llegar a velocidades de 240fps para el slow motion.
Tiene filtros ND integrados y un rango dinámico de 14 pasos.
Lleva montura E de Sony, pero ofrece la flexibilidad de grabar con casi cualquier objetivo con un adaptador.
En general es una buena cámara, que seguramente haga las delicias de los amantes de Sony, aunque es verdad que nosotros no nos contamos entre ellos. La ciencia de color de Sony no es la que más nos gusta, nos parece menos “cinemática” que la de sus competidoras. Pero esto no deja de ser una cuestión de gusto personal.
Precio: 4.390€
Panasonic AU-EVA1
La EVA 1 es la propuesta de Panasonic para competir con las Ursa, Canon, Sony en este rango de precio más allá de la GH4 y GH5/GH5s. La cámara de vídeo 4K EVA 1 nos trae un cuerpo de cámara profesional que envuelve una cámara estupenda, muy ligera y versátil, con un sensor 5.7k Super 35mm que puede grabar internamiente 4k (4096×2160)4:2:2 10 bits 400Mbps hasta 29,97fps en tarjeta SDXC de bajo coste, así como el resto de formatos de grabación, UHD, 2k, FULL HD y HD. A más velocidad de 29,97fps (puede llegar hasta 240fps) graba a 4:2:0 8 bits, lo que puede suponer un hándicap para ciertos proyectos.
Como la GH5s la EVA1 también cuenta con la tecnología Dual Native Iso, en este caso de 800 y 2500, pudiendo variar entre 200 y 25.600. Lo cual es una gran ventaja en situaciones de poca luz.
Tiene también filtros ND integrados y rango dinámico de 14 pasos, y como la FS5 es también muy cómoda para usar con gimbal, steady o cámara mano, gracias a sus dimensiones y peso (apenas 1,2kg el cuerpo de cámara).
Un inconveniente de la EVA 1 es que no tiene EVF y que su pantalla LCD de 3.5” es pequeña, algo endeble y en exteriores prácticamente no se ve nada. Por lo que es necesario hacerse con un monitor externo o en EVF para poder trabajar con comodidad en todas las situaciones.
Precio: 6.250€
¿Y entonces? ¿Con cuál nos quedamos?
Todas las cámaras de vídeo 4K que hemos analizado son excelentes y cada profesional, según sus gustos o sus proyectos, se podría decantar por una u otra.
Por ejemplo, para un director de fotografía que quisiera grabación RAW interna, con una calidad de imagen muy cercana a RED o Alexa y que trabajara principalmente en producciones de estudio o con luz controlada en localización, quizá la URSA MINI PRO le resultaría una muy buena opción.
En nuestro caso, que tenemos que enfrentar proyectos de una gran variedad (desde corporativos, a testimoniales, tutoriales o un spot para internet), creemos que la mejor opción sería la GH5s. SHE IS THE WINNER!!!
¿Y por qué la GH5s? ¿Por qué la cámara a priori más modesta de esta competición? Pues porque tiene la relación calidad precio más sobresaliente de las cinco, que nos garantiza una excelente calidad de imagen en diferentes tipos de situaciones y de producciones. Pero también por otro motivo. Al realizar una inversión más pequeña podemos sentirnos libres para alquilar cualquiera de los otros equipos o incluso equipos de gama mayor, como red o alexa, si las condiciones del proyecto así lo aconsejan.
La adquisición de la GH5s por tanto nos coloca en una posición de flexibilidad total, obteniendo, sin malgastar recursos, una cámara muy potente para el día a día.
Pero esto es como todo. Allá cada uno…
